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好書推薦——月牙兒(短篇小說集)

瀏覽:1851 來源: 時間:2020-05-18 20:54:05

 

    《月牙兒》為老舍的代表作之一,共收錄中短篇小說26篇。其題目也只是撿其中一篇小說的題目而設。老舍,原名舒慶春,字舍予。自幼喪父,家境貧寒,身受舊北京下層平民社會生活及思想觀念、審美情趣的影響。1924年赴英國任教,并開始文學創作,以幽默風格引人關注。

 

    讀者推薦:

《月牙兒》是我較早閱讀過的老舍先生的作品之一,淵源是無意中觀看了由這篇小說改編的電影——不知是作品凄涼的意境影響到了電影的光線,還是電影的光線給我印下了這部作品的基調,每次提及《月牙兒》,想起的便是一片漫無邊際的黑暗的天地,一彎月牙兒纖弱地懸在空中,還有模糊不清的、蓬頭散發的女人的面孔。這也許是我自己的想象生造出來的情景,似乎帶著點絕望恐怖的意味,實際上,當我一次又一次地閱讀《月牙兒》的時候,我所感受到的不僅是凄慘,不僅是荒涼,最主要的,竟是一種高貴的震撼。

  一、含蓄的講述,隱忍的悲傷
  作品以女性的第一人稱,單線的進行敘述,這個女子是美麗的,哀怨的,壓抑的,這種壓抑使她在講述慘淡的人生時,并沒有激烈的言辭和沖動的感情。自始至終,如一眼清澈的泉,在暗夜里幽幽地流淌蔓延開來,盡管我們能夠那么容易地感受到她的悲涼,但是她仍然保持著平靜隱忍,甚至可稱之為優雅的姿態。開篇部分的倒敘:“當我坐定了看它,它一次一次的在我記憶中的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶,像一陣晚風吹破一朵欲睡的花”,月牙兒勾起了“我”的記憶,作家是這樣描寫往事涌上心頭的——“像一陣晚風吹破一朵欲睡的花”,花欲睡,與蘇軾的名句“只恐深夜花睡去,故燒高燭照紅妝”有著共同的浪漫想象,但是這朵花兒的安眠并沒有明燭高照,卻是被記憶的風吹破了安寧,甚至在風中凋零散落,“吹破”二字,便足以令人感知那記憶是如何地不堪回首,肝腸寸斷。
  作品之含蓄最能體現在對“媽媽”開始出賣肉體的時候,“我”的所聞所感,并由這樣的含蓄而煥發出的高貴——“好幾次,我下學來,看她在門口兒立著。又隔了不久,我在路上走,有人 “嗨”我了:“嗨!給你媽捎個信兒去!”“嗨!你賣不賣呀?小嫩的!”我的臉紅得冒出火來,把頭低得無可再低。我明白,只是沒辦法。我不能問媽媽,不能。”“又常由疑心而想到媽是為我才作那樣的事。媽是沒有更好的辦法。”這樣一部描寫最底層的妓女(她們不是納捐交稅的“正式妓女”,僅僅是“暗門子”,須知即使卑微如妓女,也分了三六九等)的作品,竟無一字直接描寫性、肉體和欲望,相比之當今文壇,只要觸及男女肉欲之事,哪怕無關緊要,也要抓住大做文章,極盡細致放蕩之描寫,以求引人注目,惹人遐想。《月牙兒》無需一個露骨的字詞,只將年幼的“我”一番心理掙扎和思考托出,卻已將“媽媽”為生計所迫、無奈賣身的苦痛,優雅、克制地呈現出來。 

  二、美麗的意象,殘酷的現實
  “月牙兒”是貫穿全文的景象,對于“我”而言,月牙兒是伙伴,是知己,是一切絕望和希望的樣子,是一切悲傷和快樂的寄托,是一切丑惡和美好的形象,就是“我”自己。高高懸在天上的,美麗的月牙兒,時而象征著苦難的生活,時而折射著殘酷的現實。
  月牙兒是寂寞無助的,盡管純潔可愛,但是它是那么纖弱無力,“在夏天更可愛,它老有那么點涼氣,象一條冰似的。我愛它給地上的那點小影子,一會兒就沒了;迷迷糊糊的不甚清楚,及至影子沒了,地上就特別的黑,星也特別的亮,花也特別的香——我們的鄰居有許多花木,那棵高高的洋槐總把花兒落到我們這邊來,象一層雪似的。”“我”是個憂郁的小女孩,那么愛著“有那么點涼氣,像一條冰似的”月牙兒,一點點光,一點點影子,一會兒就消失了,剩下的只是無邊無際的黑暗,這時,還有洗衣的媽媽,還有天上的星星,生活里也還有著一點點的光和希望。鄰居的花木雖然美麗,但并不屬于“我”和媽媽。然而那時,還有慷慨的洋槐將花兒落過來,而未來的生活,卻再沒有絲毫的柔情和憐憫,毫不留情地將她們蹂躪得體無完膚。
  月牙兒是“我”的愛,即使是微弱如月牙兒的光的愛,也嵌在我的天空上了,當我遇到了那個熱情溫柔的青年,“他的笑唇在我的臉上,從他的頭發上我看著那也在微笑的月牙。春風象醉了,吹破了春云,露出月牙與一兩對兒春星。”那曾經冰涼酸苦的月牙兒,何以就成了微笑了呢?那冷風,何以就醉了呢?轉瞬即逝的愛情,竟然成為“我”記憶里如此深刻的希罕的一幕,那畢竟是“我”的初戀,“我”的唯一的可稱之為“愛情”的片斷,從此我的天空,再無微笑的月牙了。
  “我”在母親改嫁、無可依賴的時候,多么努力地試圖通過自己的正當勞動維持生活,那個時候的“我”愛惜自己的貞節,留戀與母親共同生活的日子,然而美好的事物都是易碎的,就像“爸死時那個月牙,媽轎子前面那個月牙,我永遠忘不了。那一點點光,那一點寒氣,老在我心中,比什么都亮,都清涼,象塊玉似的,有時候想起來仿佛能用手摸到似的。”這個玉一般的月牙兒,不祥地暗示著:玉一般的親情,玉一般的女子,將要在絕望的世界里,無可挽留地破碎了。
  這個月牙兒,是“我”在暗無天日的的苦難里,僅有的一點光明和寄托,但是也是這個美麗的意象,昭示著媽媽和“我”淪為暗娼,并不是自甘墮落,而是為了生存,走投無路的唯一抉擇,母女倆的痛苦,類似于巴金“激流三部曲”中的大少爺覺新,是個“清醒的悲劇”,她們明明知道災難就在那里,卻別無選擇地一步步走過去,深陷下去。直至萬劫不復。清醒地知道自己抉擇和墮落的過程,痛苦遠遠超過僅有一個不堪的結果。天邊的月牙兒,如此悲憫而無力地注視著“我”,還有“我”心中月牙兒形的苦處,“它無倚無靠的在灰藍的天上掛著,光兒微弱,不大會兒便被黑暗包住。”
    三、自然的細節,深邃的苦難
  如果說整個作品的基調就像一片深黑寒冷的夜色,那么細節描寫就像夜色中草葉上懸著的露珠,它們的光華不足以與最主要的意象——天上的月牙兒媲美,也不足以與那些星星般引人注意的情節相比,它們在小小的草尖上,靜靜地閃著光,靜靜地低落,但是只要被發現了,便能發掘出其中的動人心魄。
  細節描寫最集中的地方,是作品前部敘述父親去世時的情節。“那時候我也不過是七歲吧,一個穿著短紅棉襖的小姑娘。戴著媽媽給我縫的一頂小帽兒,藍布的,上面印著小小的花”這樣的描寫是自然而合理的,因為七歲的小女孩,并不能對父親生病和去世對家庭造成的巨大變故有更多的理解,她的悲傷僅僅來自于沒有搭理她的落寞,以及對家里混亂狀況的恐懼。她的世界是單純的,她牢牢地記住了短紅棉襖、媽媽縫的藍布小帽兒,還有上面的小小的花——孩子可愛又可憐的思維。爸爸去世后,“我的紅襖上也罩了個沒縫襟邊的白袍,我記得,因為不斷地撕扯襟邊上的白絲兒”,這個描寫叫人心顫,她竟然能夠記得她的白袍沒縫襟邊,而這個記憶的緣由也自然而然,因為小孩兒總是喜歡玩耍手邊可及的東西,哪怕那是孝袍襟邊上的白絲兒。這件沒縫襟邊的白袍,也暗示著爸爸的去世,對于這個貧苦的家庭而言是多么猝不及防的悲劇,她們沒有時間,也沒有金錢去置辦像樣的喪服,只能胡亂地給孩子套上粗制的白袍,任由那些白絲兒在她心里留下長久的記憶。
  接下來是母女上墳時的情景,“我”看見“媽拿著很薄很薄的一羅兒紙”、“媽哭了一陣,把那點紙焚化了,一些紙灰在我眼前卷成一兩個旋兒,而后懶懶地落在地上”,薄薄的紙錢、卷成旋兒飄落的紙灰,“我”也許尚不能懂得,“我”和媽媽的生活將比地下的爸爸更加困窘,我們沒有錢,沒有東西,能夠出賣維持生計的,只有自己的尊嚴和身體。

  四、冰冷的語言,淡漠的痛楚
  在淪為暗娼之前,“我”盡管經歷了生活的困苦,看盡了現實的殘忍,“我”始終是個懷著理想的女孩子,哪怕這理想僅僅是希望通過自己的勞動養活自己,不至于走上像媽媽那樣的謀生之路。
  可是,當所有的正當謀生的希望之門都向“我”狠狠地關上之后,“我”終于無可奈何地承認了一個可怕的事實:在這樣的社會里,底層的女子要生存下去,只有看透了,看破了,看開了,然后義無反顧地“上了市”。“我上了市”,以這句話為開端講述“我”的“新”生活,徹骨的寒意開始蔓延開來,滲透了以后的每一個地方——“女人的職業是世襲的,是專門的!什么母女不母女,什么體面不體面,錢是無情的”,否認了女性的其他價值,否認了母女親情,否認了人格尊嚴,唯有能夠使人生存下去的錢,才是最真實的(也是最無情的)——“錢比人更厲害一些,人若是獸,錢就是獸的膽子。”既然人已可與獸相提并論,沒有膽子的獸,最后結局是餓死,獸必須有膽,人必須有錢,才能張牙舞爪、卑賤而高貴地活在這個世上,即使“這個世界不是個夢,是真的地獄”——世界是這樣子的,而我們的生命呢?“我的媽媽是我的影子,我至好不過將來變成她那樣,賣了一輩子肉,剩下的只是一些白頭發與抽皺的黑皮。這就是生命。”
  也許生命還是有轉機的,這個“轉機”似乎在“我”被抓之后到來了,“假如我愛工作,將來必定能自食其力,或是嫁個人。他們很樂觀。我可沒這個信心。”“我”的不領情把自己送進了監獄,“獄里是個好地方,它使人堅信人類的沒有起色;在我作夢的時候都見不到這樣丑惡的玩藝。自從我一進來,我就不再想出去,在我的經驗中,世界比這兒并強不了許多。我不愿死,假若從這兒出去而能有個較好的地方;事實上既不這樣,死在哪兒不一樣呢。”“我”的冷漠和頑固不化是理所當然、理直氣壯的,現實毀壞了她,又故作姿態地收容了她,病態的社會讓這個曾經美好的女子內心荒蕪,言辭冰冷,態度散漫——那被歲月風塵肆意洗刷的痛楚,已經淡漠黯淡,然而永久地殘留著血色的痕跡。

  《月牙兒》是我最愛的文學作品之一,反復讀過多次,老舍先生用高超的語言藝術,描寫舊社會底層妓女的生活,讓人讀出字字血淚;而最讓我為之震撼的:是這些女子求生的決心,人格的獨立,蛻變的痛苦。她們卑微纖弱的生命,在那個污濁不堪的世界里,折射出月牙形的高貴的光芒。

——豆瓣書友 夜來幽夢

   







   
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